本部電影同時(shí)扭結(jié)了兩重維度的回溯性：其一是成年時(shí)期的童年記憶其二是后殖民時(shí)代的殖民敘事正是因?yàn)橥昱c殖民的時(shí)空交疊使得德尼自己的反殖民敘事不必源出自地方歷史或民族文化而是根據(jù)孩童一般的“原初”視角两个人看的直接捕捉“自然”與“文明”之間的互動(dòng)過程其中既不缺乏暫時(shí)達(dá)成的表面和諧更蘊(yùn)藏著暗流涌動(dòng)的分裂張力以孩子的視角來看受壓迫種族的群體自覺及其抗?fàn)幰庾R(shí)當(dāng)然不以“政治行動(dòng)”的形式表現(xiàn)出來而是分化在“日常生活”的種種氣息變動(dòng)之中換言之本片所呈現(xiàn)的正是巨變前夕的沉靜、浪潮將至的微波由此可說所謂“童年”既是開端又是終結(jié)因而成為片中女孩（以及導(dǎo)演自己）需要不斷返回的地方、不斷重尋的東西電影極為高妙的地方在于符號(hào)的暗示性、結(jié)構(gòu)的延展性以及敘事的自然性三者之間的融貫似乎恰到好處