波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中以夸張到不真實的情境構(gòu)建出了一個對真實愛情狀況的想象性預(yù)設(shè)香蕉久依托于船上時刻變換的傾斜水平構(gòu)圖成功將我們引入了由凝視視角透視出的鏡像空間由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言講述著一個人絕望地試圖到達(dá)鏡中的理想自我的故事；電影中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成始終以欲望對象的缺席為前提奧斯卡的講述為奈杰爾開啟了一段鏡像時空一段混淆真實與虛構(gòu)的虛無之戀直至鏡像破碎噩夢初醒電影對這段過往戀情的畫面再現(xiàn)使得奈杰爾的聆聽行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N窺視般的“觀看”的行為一種沒有外人打擾、脫離中產(chǎn)階級道德準(zhǔn)則的“凝視”行為奈杰爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內(nèi)心驅(qū)動既包括現(xiàn)實中對咪咪的性渴望也包括對鏡像時空中迥異于自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望