馬力克所做的是:用英語反對德語,用農業(yè)與鄉(xiāng)村反對軍工業(yè)和城鎮(zhèn),用后期海德格爾反對被誤讀的尼采,用環(huán)視著-操勞著的日常反對一切符號性質的社會身份;這些看似符合其一貫創(chuàng)作思路的元素卻為何讓本片陷入令人疲憊的單一情緒中?關鍵在于"用隱秘對抗顯白"的目標從未真正實現(xiàn).人物不再于未知的遭遇中安居,他們還不曾離家就先退了回來;自然神不再于陌異的風景中立身,他們無需顯現(xiàn)就被直呼其名.既然詩意的道說被呆板的宣講取代,灌輸式的神啟之下沒有任何場景有所隱藏,作品也就未能開啟一個世界――因為它不曾將世界重新置回鎖閉之中.一部有關"隱秘"的電影本身竟暴露于光天化日,晦暗的真理卻被直抒胸臆的戲劇性裹挾,詞語便隨之失去命名的力量:主人公向天地神人發(fā)出無解的詰問,我們卻知道,沒有答案的原因乃是提錯了問題.