現(xiàn)代劇的拍攝手法使美國內(nèi)戰(zhàn)前的歷史記事從白人“傳統(tǒng)嚴(yán)肅”的精英敘事話語體系中跳脫出來女性主義的探討不僅僅是Dickinson自身對性別桎梏的反思（結(jié)尾時(shí)對哥哥叱道作為一名男性不意味著要做一個(gè)怪獸）或是和Sue的sisterhood/lesbian relationship（將火山爆發(fā)與受性/別壓抑迸發(fā)出來的性高潮聯(lián)系起來）同時(shí)更隱晦地體會(huì)在對父親的角色塑造他并沒有落入傳統(tǒng)的“anti-feminism”的形象反倒被展現(xiàn)為關(guān)心女兒羞耻法国尤其是寵溺Dickson的態(tài)度但他對D的壓迫就不存在了嗎所以在結(jié)局敲開門說他為了女兒留下來時(shí)D只是果決地回應(yīng)道“I'm a poet.”沒有任何人可以阻止她成為最偉大的詩人