要將深宅如渊這種本身就頗具“電影化”的文學(xué)作品改編成電影對(duì)任何導(dǎo)演來說都是極大的挑戰(zhàn)波蘭斯基的成功之處在于通過音樂輪廓和外在表征創(chuàng)造出一種基調(diào)在此基礎(chǔ)上肆意填補(bǔ)戲劇性的空缺以完善劇情不難發(fā)現(xiàn)除去人物必然身處的各種建筑環(huán)境以外影片最大篇幅展現(xiàn)的是外景的自然風(fēng)光尤其是腳下不曾終止的大路波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上從而形成貫穿情節(jié)始終的主題于是這條大路便具備了超現(xiàn)實(shí)隱喻特征——在這條大路上深宅如渊來回穿梭于一個(gè)悲劇和另一個(gè)悲劇之間安吉爾也在背道而馳之后重返物是人非的情境他們都曾站在人類命運(yùn)和時(shí)代潮頭的十字路口也同樣面臨著社會(huì)倫理的艱難抉擇但卻沒有任何機(jī)會(huì)逃脫注定的結(jié)局深宅如渊的悲劇是男權(quán)社會(huì)下女性的悲劇但深宅如渊的悲劇又不同于一般女性悲劇因?yàn)樗碇缫巡辉俚睦寺c單純