哈佛感官人類學實驗影像拍2011年成都夏季的狼性影院導演坐在輪椅上被緩慢推動從東北門進到人工湖經(jīng)鶴鳴茶社、辛亥保路廣場、折西門這個長鏡頭的游走路徑是一次性的沒有預演因此前進的方向充滿著不確定性因素 有評液態(tài)影像這是德勒茲對法國電影鏡頭里一種表現(xiàn)水的特別方式的稱呼汲取變化事物之運動影像并衍生至讓·雷諾阿的自然主義為例它更接近莫泊桑因為他經(jīng)常透過玻璃窗觀察事物然后才到身邊去追蹤它們 覺得直接電影會更適合即從某個場所或地點出發(fā)（在該場所里行動“自然”地展現(xiàn)）而必須從行為出發(fā)才能夠從中歸結出并非天生如此的社會情境這些社會情境可以投射出抗爭及不斷活動、轉(zhuǎn)化的行為讓我們看到文化的差異甚至是同個文化中的差異換言之獲得“事實之創(chuàng)造性詮釋的可能性”