Joachim Trier 挪威三部曲的開(kāi)端影片描寫(xiě)了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存逃離當(dāng)下從而觸及永恒的詩(shī)意傾向彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂(yōu)郁深刻 關(guān)于抑郁或者精神障礙翻轉(zhuǎn)電臺(tái)李厚辰的剖析頗有道理：抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時(shí)間的情緒低落或意義缺失但是如果將其主要?dú)w因到生理層面而非認(rèn)知層面則是對(duì)其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙將生活中的遭遇以極端的方式詮釋情緒泄洪或者自身癱瘓確實(shí)無(wú)法避免一種矯情的做作而面對(duì)真實(shí)時(shí)成人世界里的責(zé)任則要復(fù)雜和瑣碎的多此外無(wú)論是Philip對(duì)Kari的強(qiáng)烈依賴(lài)梵蒂冈人口還是Erik對(duì)Lilian的穩(wěn)定疏離都不能被視為一種健康的愛(ài)或許也確實(shí)只是生發(fā)于對(duì)文學(xué)素材累積的創(chuàng)作需求