電影的敘事由這幾層構(gòu)成由改編書籍引入的人物閃回正在改編過程的呈現(xiàn)（包括對自我內(nèi)心的剖析即弟弟這一人物是否存在所延伸出的不同討論）還有原著作家與編劇相遇之后時間線對齊之后的故事但考夫曼卻使用了幾點賦予了電影別樣的闡述空間首先在弟弟這一人物設(shè)置上關(guān)于他是真人老中医在线還是人格分裂都有著不同的指涉方向前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現(xiàn)后者則是對內(nèi)心狀態(tài)的外化展示但最高明的是考夫曼并未指明具體是那種情況而是模糊事實任由觀眾猜想從而創(chuàng)作了兩者得以并存的狀況并開拓出男主內(nèi)心的這層敘事空間又不折損真實的生活細(xì)節(jié)另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路從麥基這個人物的引入將單純的劇本創(chuàng)作困境轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌R塢劇本模式與真實創(chuàng)作者訴求之間的矛盾使其成為編劇層面的“八部半”