第二部分的巧妙在于用戲中戲的形式完成了對第一部分的解構(gòu)努力走出愛人自殺的陰影并將這段不對等的愛情關(guān)系暴露于攝影機之下拍攝現(xiàn)場的混亂不僅是這段關(guān)系在他人眼中的怪異更是對自我情感的動搖在內(nèi)心的掙扎中逐漸發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)自己的愚蠢與自我欺騙影院內(nèi)的那場意識流片段美妙絕倫穿過一個個場景最后倒退從象征內(nèi)心迷茫的鏡子迷宮中走出撕開紀念品的禮物紙伴著音樂奔跑這段內(nèi)心重構(gòu)的抽象化表達可為全片高潮鏡子這個在第一部分中最重要的意象在此刻消失了再也沒有出現(xiàn)過給母親支票推倒柏林墻都是自我意識覺醒擺脫他人控制的表征 電影最后一幕片場的緩慢橫搖鏡頭和簡短的"Cut"仿佛點睛之筆亦真亦假碧海追踪這樣的戲中戲也與導演自身形成互文也為電影畫上完美句點