【邪惡帝邪惡道邪惡】雖說本質(zhì)上還是“點(diǎn)子優(yōu)先”的斯皮堡式美國夢(mèng)童話仍然在藝術(shù)創(chuàng)作中過于討好觀眾而脫離塵世生活但即使在這種濃情于水的商業(yè)氛圍之中我們依舊可以一睹斯皮爾伯格那高深莫測(cè)的導(dǎo)演功底：一比一的航空樓攝影棚搭建內(nèi)部影像空間利用最大化背景“控制——無意識(shí)”的演員調(diào)度對(duì)于導(dǎo)演而言這就是一個(gè)從內(nèi)部窺視的“后窗”式空間或者說在這個(gè)空間的背景下將其賦予“美國——紐約——世界”所集合而成的小型社會(huì)體系從這個(gè)層次上來說斯皮爾伯格終于算是重現(xiàn)了好萊塢的攝影棚黃金時(shí)代也在空間的構(gòu)建上終于達(dá)到前輩希區(qū)柯克、庫布里克的水準(zhǔn)毫不夸張的說斯皮爾伯格大宋惊世传奇就是當(dāng)下好萊塢所有時(shí)期的精華所在