開場(chǎng)在昏暗的外景中俯拍白布上的十字然后是人物動(dòng)作的長(zhǎng)鏡頭電影被追認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義卻是實(shí)打?qū)嵉摹爸餍伞闭{(diào)子（可能是國(guó)內(nèi)觀眾無(wú)感的原因之一）它在兩個(gè)地方很觸動(dòng)我一是毫不做作地插入喜劇橋段（擺放雕像、彈殼傳信、裝病）二是對(duì)群像的刻畫（樓下、官房、刑場(chǎng)）首尾的羅馬全景強(qiáng)力地展現(xiàn)攝影機(jī)、也是導(dǎo)演的視角這就是時(shí)代的記錄人物的扁平或者說(shuō)清晰（對(duì)比景深處劊子手的模糊）都來(lái)自那個(gè)二元、大寫、井噴的現(xiàn)實(shí)本身無(wú)論是字幕組引譯的那句“慷慨赴死易、從容負(fù)重難”或是德國(guó)軍官的預(yù)言都代表了促成戰(zhàn)爭(zhēng)的那種時(shí)代精神：追求意志的勝利