一種形式化的獨(dú)立探索對觀眾耳提面命三個(gè)小時(shí)實(shí)在不是達(dá)標(biāo)觀影的好項(xiàng)目劇情支離破碎空有拼湊的舞臺碎片符號化和元素不停堆砌整體卻透著空洞無物的言物言情近代史的游歷過程猶如野鬼般纏繞太過裝置藝術(shù)的扁平往事舞臺不斷切換又復(fù)返以新式推演舊情能獲取境況中所經(jīng)歷的政治更迭與時(shí)代變故宣告著起伏的個(gè)人命運(yùn)像《貝多芬小姐的啟蒙電影》的某一場登上戲臺但都似跳梁小丑的嬉笑怒罵癥結(jié)處無法達(dá)到創(chuàng)傷悲痛與新生療愈的放矢功效橘梨纱 种子即便是敬業(yè)的搭棚美學(xué)也愛莫能助堂會群像的勤業(yè)達(dá)旦也未見椒麻步履看得出導(dǎo)演野心很大以新的影像呈現(xiàn)“皆知”的歷史美術(shù)聲效表演有可圈可點(diǎn)之處但設(shè)計(jì)上的探索總有混亂之感電影過半已經(jīng)被這種夸大的形式主義迷亂陣腳沉浸于自我表達(dá)陷入結(jié)構(gòu)和解構(gòu)桎梏張力和沉浮都被閉置與扼殺在狹小的空間里