電影眼比人眼更優(yōu)越但片中超越時(shí)代的卻正是攝影師與剪輯者的出現(xiàn)他們透露的自信是對時(shí)代風(fēng)貌的最好宣傳電影眼還要反資產(chǎn)階級劇情片投入生活本身抓住不經(jīng)意生活片段維爾托夫不想打擾生活秩序但人們對成為拍攝對象的不同反應(yīng)也值得玩味街道人群好奇流連馬車上的婦人則格外冷淡辦離婚的女子遮住臉而流浪者則尷尬無措攝影師既是現(xiàn)代生活的英雄人物也預(yù)示了今后監(jiān)控?cái)z像的威脅同時(shí)無論攝影機(jī)再怎么擬人化、再怎么強(qiáng)調(diào)寫實(shí)意義總是由破碎片段在精心安排的并置對比與節(jié)奏變化中產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義與風(fēng)格化在成功作品中總是緊密結(jié)合最后幾分鐘加快節(jié)奏重新呈現(xiàn)之前的片段給嶄新的蘇維埃獻(xiàn)上了頌歌但為何不按照“城市一天”框架描繪一下城市的睡去呢流浪漢靠什么熬下來早起拼命趕集的農(nóng)民又去到哪里這都為結(jié)尾忽略