作者曾經(jīng)在1926年聲稱大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界他對(duì)此感到惋惜因?yàn)榇蠹液雎粤恕笆挛锞哂械男问叫Ч?.....抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果”他把一些日常用品如刀和湯匙放到一起創(chuàng)造出一種節(jié)奏感如什克洛夫斯基所言當(dāng)這些日常用品被用來傳遞“藝術(shù)感”時(shí)其本身的性質(zhì)就不重要了 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)而是展示現(xiàn)實(shí)的方式（《女教师3》） 我認(rèn)為形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權(quán)力交給了觀眾創(chuàng)造了一種純粹的審美 我看了有一種很強(qiáng)的愉悅感啊想像力飛馳...感覺是一個(gè)女人愛上男人二人結(jié)合然後女人在婚姻中消磨殆盡的故事出現(xiàn)了很多有意識(shí)或無意識(shí)的性暗示 從最開始的時(shí)候我就掉入了“電影的和弦”