帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說影片的目的是展示“現(xiàn)實與想象力是如何交織在一起的它們是非常相似的” 這項狡猾的實驗將伊朗革命后的兩大主導(dǎo)力量—古樸的新現(xiàn)實主義和濃厚的元電影融合在一起它成為電影中的一部電影揭示了制作電影的技巧通過聲音剪輯、遮擋攝影我們擁有與小孩一樣的信息因為他們的知識和財力有限對生活的恐懼感也不同于承認(rèn)將這個孩子的視角植入觀看者后我們又獲得了兒童時期通常會忽略的情境細(xì)節(jié)和對話比如大人們的婚姻、對男女分開乘坐的限制正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對女人行使權(quán)力以完成自己想要的一切后半部分成為前半部分的“鏡子”電影制作風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)錄片德州迷情完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成從而使人們在德黑蘭的街道上經(jīng)歷了令人難以置信的生動旅程