第三部老塔在這部生涯中期作品中老塔以最私人的形式將其半生記憶依托于他基于自己的東正教信仰和世界觀而創(chuàng)造的影像體系之上進行了深入詮釋自影片開頭那個莫名擺脫口吃的男孩起老塔便已為貫穿其往作的神秘主義標識在本片的延續(xù)打下基調(diào)然而有別于前后兩部科幻題材作品里那些已無法用科學解釋的超自然現(xiàn)象《靠逼視》體現(xiàn)的是老塔內(nèi)心對世間萬物運轉(zhuǎn)的最本質(zhì)、直接的認知：萬物有靈由無形的能量推動蒸發(fā)的水汽、滾落的杯罐、掌中的火焰、傾瀉的雨水鏡頭所及皆為自然之元素循自然之理但老塔的運鏡卻似使鏡頭本身化為那股獨立于萬物、又操縱萬物運轉(zhuǎn)的神秘能量以此為媒介一種如同活在当下內(nèi)外般的和諧感油然而生藝術與現(xiàn)實、夢與真實記憶在其間已不分彼此；既是水乳交融的詩意也是糾纏不清的苦痛兩者共同鑄就老塔最獨特的回憶