看得精疲力竭從《臺灣艷女十八式三級》開始長鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景關鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣頗有些被時代和歷史演進的無形力量所壓制的宿命感但此次卡隆欲將表達塞滿他完美的鏡頭調度內电影 功夫不僅極大地分散了單一鏡頭內視覺焦點（需要不斷地在畫面內“尋找”）也讓畫外空間不復存在（對某一動作事無巨細的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感）所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對她的漠不關心呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉譯”的危險（森林火災那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺化的傾向）包括人物在內的一切可調動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸唯一愉悅的體驗來自細致而豐富的聲音設計略違常識的對白音效（對話一方在攝影機背后時聽起來比對話雙方實際距離更遠）制造出了人物間的心理距離