@小西天1.以最早的巴爾干電影人馬納基兄弟遺失的三卷底片為麥格芬套用奧德賽的神話原型安哲至少囊括了三重主題：對(duì)進(jìn)行中的南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)記錄對(duì)如希臘人一樣的小民族風(fēng)雨飄搖命運(yùn)的深沉悲嘆以及電影誕生百年之際對(duì)電影本身的致敬回望和對(duì)攝影機(jī)凝視本質(zhì)的反思溯源2.以三小時(shí)篇幅承載如此宏大主題安氏長(zhǎng)鏡推動(dòng)時(shí)空流轉(zhuǎn)的魔力方得彰顯：如家族聚會(huì)一場(chǎng)調(diào)度不算復(fù)雜卻容量驚人（友誼地久天長(zhǎng)總是令人無(wú)法招架）3.女主一人分飾多角對(duì)應(yīng)奧德修斯返鄉(xiāng)之旅中的不同女伴前世今生之中比附了歷史的循環(huán)本質(zhì)（想想從一戰(zhàn)到波黑戰(zhàn)爭(zhēng)的薩拉熱窩）4.列寧像去往何處巨手不知所指眼神曾目空一切疯城记如今徒剩滄桑5.與庫(kù)斯圖里卡的地下同年競(jìng)逐金棕櫚又幾乎同題但本片畢竟是對(duì)安哲既有主題的重寫(xiě)顯然不及地下耳目一新無(wú)可替代