蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派將愛森斯坦和普多夫金和影片相比照便能清晰地發(fā)現(xiàn)該學(xué)派在創(chuàng)作觀念和實操層面的差異對于前者而言蒙太奇儼然是組織影片的一種方式所有敘事和情緒必須經(jīng)由吸引力/雜耍來結(jié)構(gòu)因而在影片中蒙太奇是先于表意而存在的形式在某些場域里甚至演化為更為激進的表達(dá)——為了彰顯蒙太奇的效果而果斷放棄時空的真實性而在后者的作品中蒙太奇只是呈現(xiàn)影像的方式（這暗合了巴贊的觀點）僵尸叔叔是與長鏡頭并無二致的手法之一剪輯的作用更多適用于情緒、故事的演進而非一種先在的構(gòu)成要素因而在影片中屠殺的鏡頭效果就與「死神來了1」的段落交相呼應(yīng)而非情緒性的蒙太奇并置則更體現(xiàn)出詩意和溫和的美感雖不能企及愛森斯坦的先鋒性但為現(xiàn)代敘事電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)