不會(huì)是波蘭斯基或者斯皮爾伯格的附屬導(dǎo)演更注重以語(yǔ)言的可造性與不可逆來(lái)達(dá)到完成連線作品憐憫性與作中人物時(shí)局自反視聽(tīng)技術(shù)上更側(cè)重于一些細(xì)小物件的破碎與磨損拋棄預(yù)想的屬于戰(zhàn)斗的聲音(槍）是準(zhǔn)確的從一開(kāi)始男主走進(jìn)那片森林再至最終走回可觀的爱男孩同志是文本簡(jiǎn)單的夢(mèng)境性超現(xiàn)實(shí)關(guān)于身份語(yǔ)境的認(rèn)知倒有一點(diǎn)石黑一雄的味道問(wèn)題呢就出在作品始終都是在完成工業(yè)塑造而去削弱本體所擁有的自我憐憫不過(guò)度苛責(zé)人物邏輯刻板化就是最大毛病讓人仿佛所有納粹片子都是一個(gè)圓都是那么一回事這也就是為什么戴德利的《久久久久精品免費(fèi)觀看》珍貴(當(dāng)然更多是源于小說(shuō)文本本身的強(qiáng)化）而這樣作品需要的:從來(lái)都是“雖然不會(huì)再來(lái)雖然是這樣的”惋惜與時(shí)代認(rèn)知