在二十世紀(jì)的最后一年阿巴斯對他所迷戀的“詩”進(jìn)行了最直接且最充分的呈現(xiàn)——在聲音、在影像、在臺詞、在片名......既是古老的波斯詩歌又是永恒的生存詩意后者以形式的身份構(gòu)筑了阿巴斯電影的靈魂氣質(zhì)前者則作為時空要素強化了詩意框架內(nèi)的內(nèi)容部分黃土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、隨風(fēng)而動的樹林和麥田——它們從視覺上展開一幅有關(guān)“詩”的圖畫——但這些自然主義的風(fēng)光遠(yuǎn)不是阿巴斯之詩的核心“純粹觀看”是接近真諦的姿態(tài)但并非真諦本身“詩”在阿巴斯那里的奧秘在于：永遠(yuǎn)保持模棱兩可性視覺語言應(yīng)當(dāng)是模糊的聲音增強了觀眾的兩可性觀眾無從知曉人物的縱向線索正如偏遠(yuǎn)村莊的村民無從知曉或理解工程師一行人的出沒在漫不經(jīng)心的恍然之中生與死的主題被悄然托出日常之操勞正對應(yīng)著本片在結(jié)構(gòu)上的重復(fù)