基本喜劇產(chǎn)生思路是一個(gè)持續(xù)事件的不斷被打斷人物因此產(chǎn)生的囧態(tài)或焦急處境另一方法是聲音的錯(cuò)位與誤認(rèn)真正使本片從“無(wú)聲”跨入有聲的笑點(diǎn)放置率先點(diǎn)明發(fā)生源等待角色自己尋覓到的小行為片段現(xiàn)在觀(guān)看更大的問(wèn)題在于在電影成長(zhǎng)期喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生不必考慮黑暗中觀(guān)眾的銀幕投射但在電影本身的觀(guān)看邏輯不斷建立觀(guān)影心理學(xué)已經(jīng)確定了銀幕角色與觀(guān)看者本身的“一體”時(shí)部分搞笑方式就已經(jīng)變?yōu)榱顺臭[與煩躁一個(gè)銀幕道德劃下了一個(gè)不可察覺(jué)的“禁區(qū)”一個(gè)非反面且普通樣貌的人不可調(diào)戲如果實(shí)施反而會(huì)走向反面冒犯的喜劇方式依舊需要一個(gè)合理距離電影后面的片段顯然做到了這個(gè)距離感那就是被“整蠱”者是主角自己而非行動(dòng)發(fā)出者两个人這樣被惹惱的感覺(jué)轉(zhuǎn)化為了一種同情的心態(tài)喜劇得以更安全的實(shí)施