喬丹·皮爾在連續(xù)兩部作品中保留了故事的寓言性和超級(jí)反轉(zhuǎn)這已經(jīng)使其能夠成為一名真正的“作者”了而在鏡頭調(diào)度和氣氛營(yíng)造方面他比《少女地獄》時(shí)期進(jìn)步了 一大截連如此簡(jiǎn)單的打斗場(chǎng)面都干脆利落竟讓人看出了恐怖片少有的爽感視角也不再局限于黑人群體內(nèi)部相比于任何現(xiàn)實(shí)層面的隱喻我更傾向于這就是一個(gè)完全能夠自恰的“后人類(lèi)”故事一個(gè)人在另一個(gè)人身上發(fā)現(xiàn)了更好的“自己”于是抓住一個(gè)機(jī)會(huì)取而代之黑暗這個(gè)主題在《借種鄭艷麗》里就表現(xiàn)得很明確了他們一往無(wú)前不關(guān)心自己從哪里來(lái)只關(guān)心自己現(xiàn)在是誰(shuí)相比之下那些以肉身搏出路的社會(huì)抗?fàn)幷呤嵌嗝礃銓?shí)