是阿加莎一貫的追兇模式而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場(chǎng)證明”搜羅式排查撇開(kāi)敘事看阿加莎經(jīng)典我們更感興趣的會(huì)是人設(shè)比如某國(guó)國(guó)王前情婦的旅館女主人國(guó)王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星無(wú)非求的是一座穩(wěn)固的靠山大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通富豪大都是玩權(quán)弄術(shù)的行家；作為野心家、兇手、不義之財(cái)?shù)穆訆Z者所需要的演技；投資人、制片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關(guān)系；可有可無(wú)的傳記作家；富豪家庭權(quán)力宰制的微妙讓渡阿加莎對(duì)人物的設(shè)計(jì)顯然沒(méi)有希區(qū)柯克電影中狂妄自大并不以為意的男權(quán)嵌套不會(huì)被冒犯的觀眾可以心平氣和地拼湊腦中追兇的網(wǎng)格個(gè)人最喜歡瑪吉史密斯的女老板被國(guó)王送一套濱海別墅久a网每天費(fèi)心費(fèi)力經(jīng)營(yíng)旅館很勵(lì)志