安哲“希臘近代史三部曲”終章一具雪中尸體串起6人的過往經(jīng)歷與創(chuàng)傷記憶——政治變遷主題及時(shí)空交錯(cuò)似前作[流浪藝人]但實(shí)而兩部的時(shí)空處理并不相同后者是在空曠的室外環(huán)境中于單個(gè)橫搖長鏡中變換時(shí)空深具電影感與魔幻性而本片則以陳設(shè)尸體的室內(nèi)空間為核心鏡頭出入銜接室外時(shí)變換時(shí)空極具舞臺(tái)劇氣息與荒誕色彩室內(nèi)六人的巋然不動(dòng)掩飾不住內(nèi)心波瀾門外則時(shí)而是處決、刺殺、勝利游行甚或下臺(tái)告別當(dāng)憶及某位士兵的自殺時(shí)兀自響起槍聲鏡頭一搖桌邊竟真有人倒下可見這是種過去與現(xiàn)在多時(shí)空交疊的、舞臺(tái)化的、象征式的時(shí)空觀另一典例是尾聲段落：1977圣誕夜酒館-女人迷狂似地?fù)ё〔淮嬖诘奈璋槠鹞?倒地呻吟-起身-大家鼓掌-群舞-1949革命黨人槍殺全員-全體起身回酒館-發(fā)現(xiàn)1977尸體橫陳虛擬2人足球似[放大]變奏（8.5/10）