事件大于敘事用片段堆疊起來(lái)的故事導(dǎo)致節(jié)奏把控相當(dāng)松散以至于淚點(diǎn)情緒剛上來(lái)敘事就轉(zhuǎn)向下一個(gè)片段了人物也基本是被事件推動(dòng)著發(fā)展這也導(dǎo)致它的情緒感染力和動(dòng)機(jī)略有所欠缺其次主要角色欠缺人物弧光其他角色也基本是工具人屬性觀眾很難被帶入到整個(gè)敘事中稍微有點(diǎn)玩味的點(diǎn)可能還是賈樟柯了客串山西煤老板以及真空漂浮的筆和報(bào)紙冯巩小品也是當(dāng)年賈樟柯玩的“飛碟”“升塔”這一類超現(xiàn)實(shí)主義元素的借鑒當(dāng)然少不了和藥神的比較或許“類型化敘事”依然是真實(shí)事件題材改編的最有效且最現(xiàn)實(shí)性的方法其實(shí)《做你的愛(ài)人3在線觀看高清》主題表達(dá)其實(shí)可探討的東西太多了新聞媒體和弱勢(shì)群體問(wèn)題幾乎是我們當(dāng)下無(wú)法被言說(shuō)的敏感點(diǎn)被述說(shuō)的和被沉默的都成了我們這個(gè)是時(shí)代的印記二十年前如此此刻依然如此