8/10. 伯格曼最偉大的藝術(shù)成就還是主要體現(xiàn)在后期導(dǎo)演的彩色電影里如這部他放棄了對(duì)文本呈現(xiàn)、對(duì)白方式和演員表演等的控制只根據(jù)場(chǎng)景來設(shè)置大概的結(jié)構(gòu)框架泰剧tv网這樣整個(gè)影片的敘述就變得生動(dòng)流暢演員的肢體和言行面對(duì)鏡頭時(shí)也能更收放自如這部以室內(nèi)空間為主他將母女關(guān)系的沖突、緩解和疏離全部放在對(duì)話和表情里——并非放在對(duì)形而上的喃喃詰問和抽象符號(hào)里——這使得一種更自然主義的戲劇形式從以往電影里酷似神學(xué)老學(xué)究的陳腐里脫穎而出此外電影的暖色調(diào)極其出彩表達(dá)愛與溫馨的美好氛圍既是對(duì)于冰冷色調(diào)的否定也否定了電影鏡頭展示日常生活里消極情緒的必要性唯一的敗筆仍舊是敘事起承轉(zhuǎn)合略粗糙許多心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和分析并不考究現(xiàn)實(shí)當(dāng)然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行幸好電影和奏鳴曲都回歸了藝術(shù)