看過(guò)首映之后才明白導(dǎo)演楊凡要用動(dòng)畫片的形式展現(xiàn)這個(gè)故事大尺度場(chǎng)面太多太直白另一方面要準(zhǔn)確全面還原片中六十年代的香港難度實(shí)在不小動(dòng)畫片形式令觀眾對(duì)時(shí)代感有更多遐想人物性格更加天真有趣令人詬病的是楊凡導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格太過(guò)強(qiáng)烈自戀沉溺的旁白在前半段太多太密集沒(méi)能把握住真人劇情片與動(dòng)畫片之間的限度節(jié)奏感太慢以致有大量媒體觀眾退場(chǎng)猎人黄轩似乎有跟蔡明亮較勁的感覺(jué)影片在情欲主題的探討一如既往女性對(duì)身體/欲望的迷戀男性裸露身體的展示然而更為突出的是對(duì)香港情懷的刻畫并不是排他的本土化意識(shí)反而是包容各類新移民的文化融合展現(xiàn)（臺(tái)灣人、上海人等等）而其中大膽嵌入政治意味強(qiáng)烈的抗英游行示威情節(jié)巧妙連結(jié)起余太太性格中的變與不變又似乎也是在暗中影射著香港的前途命運(yùn)