有賴于行云流水的人物與敘事切換影片擺脫了母愛題材的刻意煽情或運(yùn)動員光環(huán)平實(shí)鏡頭下是向內(nèi)觸摸蘇樺偉母子在生活中的踉蹌沒有豪言壯舉卻盡是被現(xiàn)實(shí)生活追逐的無奈呼吁同工同酬、殘疾家庭困境、冠軍窘迫生計(jì)等社會問題的介入使鏡頭探向母愛或運(yùn)動之外打破唯金牌論揭示來自社會制度的捆綁透視再多的金牌也無法拯救真實(shí)的貧窮韩剧夜叉成為運(yùn)動題材的破局之作 沒有選擇用力過猛的催淚渲染賽道上幾乎窒息的面孔、超過火車時(shí)母親的驚愕、運(yùn)動員做快遞員的尷尬、舉起手指的第一名卻總能四兩撥千斤觸摸到心底的角落細(xì)節(jié)飽滿的設(shè)計(jì)與大小蘇樺偉的刻畫讓平實(shí)的煽情有了靈魂在樹立母愛足以創(chuàng)造奇跡的同時(shí)更打造了一部屬于蘇樺偉的傳記母愛、奔跑、殘疾、貧困都組成了這段傳奇卻又都只是他的一部分創(chuàng)造神奇的成分盡是由生活淬煉