本片無(wú)論是在鏡頭運(yùn)用、敘事結(jié)構(gòu)還是情節(jié)編排都算不上是典型的恐怖片但經(jīng)典之所為奉為經(jīng)典恋恋不舍不僅因?yàn)橐暵?tīng)語(yǔ)言經(jīng)久不衰演員表演精湛——尤其是聲效、美工和小女孩的表現(xiàn)缺一不可；同時(shí)在于能為后世眾多包括但不限于同類型的電影提供靈感但正如先前所說(shuō)開(kāi)始采用三線平行敘事的結(jié)構(gòu)展開(kāi)故事明顯導(dǎo)致節(jié)奏滯緩并且在拍攝主角時(shí)幾番使用了保持一定距離而呈現(xiàn)出一種克制、理性觀察的全景跟拍鏡頭這與那些千方百計(jì)想令觀眾代入角色、制造沉浸氛圍的恐怖片不大相同情節(jié)沒(méi)有惡魔潛伏暗處玩弄主角的驚嚇也沒(méi)有震驚瞳孔的詭計(jì)它早早毫不客氣地顯現(xiàn)挑釁著觀眾的生理和七零年代美國(guó)主流信仰最后的驅(qū)魔儀式里人與惡魔各自歇斯底里就像是導(dǎo)演對(duì)時(shí)代的一次逆反似說(shuō)這人世間充斥無(wú)力與欺騙相信神明不如相信自己