高幀更適合深焦/廣角鏡頭因?yàn)榻雇獠辉偈敲匀说拿讲模ㄈ缒z片）而是信息的盲區(qū)與之相對(duì)的是低照度的夜景和室內(nèi)“暗”不再是影像風(fēng)格（如黑色電影）而飽含著物質(zhì)時(shí)空的信息從星空到打斗技術(shù)導(dǎo)向的是觀看方式的改變更貼近、或強(qiáng)化肉眼體驗(yàn)在大景別中會(huì)有信息溢出這正是臨場(chǎng)感的體現(xiàn)：視覺在迫使大腦加工整個(gè)場(chǎng)景而非那一塊被投影的幕布李安在做的色播丁香是把我們盡可能地推向那個(gè)演習(xí)場(chǎng)邊的觀眾在無(wú)限擬真的感受中讓我們選擇看到哪個(gè)部分的真實(shí)這當(dāng)然是不徹底的你仍可以看到一個(gè)欲蓋彌彰的父子故事有弒父也有對(duì)父母的償還（兩人初照面都是通過(guò)瞄準(zhǔn)鏡然后從鏡像/鬼魂找回生身）你也可以從夜空下的飛檐走壁直追臥虎藏龍文本的平庸無(wú)法讓人滿意但也許李安并不是新瓶裝舊酒而想讓瓶子也醉人