阿巴斯總是會選取一個非常簡單的故事在一種近乎純記錄“流水賬式”的敘述下逐漸撥開人物內(nèi)心可以確定的是影片是圍繞著結(jié)尾薩布齊恩最終見到馬克馬爾巴夫這一場景構(gòu)建的薩在法庭中進(jìn)行的宗教性懺悔與反思、記者庸俗而勢利的報道等情節(jié)所匯聚的情感都是為了在最后一刻爆發(fā)（更是電影中唯一一次出現(xiàn)背景音樂的時刻）——既是一種對電影的祛魅又表明著電影的本性便是對邊緣群體的永恒關(guān)懷從整體看更是一次挑戰(zhàn)“現(xiàn)實—記錄—虛構(gòu)”關(guān)系的實驗略有遺憾的是庭審部分追求報道質(zhì)感的同時喪失了攝影機(jī)的靈活性拯救薩心靈的似乎被展現(xiàn)為藝術(shù)家而非藝術(shù)本身（因此存在一種資產(chǎn)階級或知識階層自上而下地對邊緣群體的俯視）