處處呈現(xiàn)出男權(quán)世界的隱喻——海邊洶涌的海浪混合著尿液、斧頭“閹割”的投影及斷指、對(duì)衣服破洞（陰道）的撫摸、甚至殖民地的隱線……父女二人先后在縫隙中進(jìn)行窺視病毒禁区同時(shí)在兩次窺視下實(shí)現(xiàn)女性主體的逆反即她決定拋棄母親以及妻子的身份；影片中幾次的鏡像設(shè)置也構(gòu)成了主角自我觀照自我省察的過(guò)程這樣一個(gè)隱忍、喑啞的女性內(nèi)在地隱喻了一個(gè)昂揚(yáng)、高貴、美麗的魂靈當(dāng)代以發(fā)聲的鋼琴被拋入大海蓄謀已久的繩索的羈絆與剎那的自我掙脫如果說(shuō)前面的不軌情欲是初次的蘇醒那么掙脫則是一個(gè)更深層次的覺(jué)醒時(shí)刻她選擇了第二性之外的最高原則：生命本身這就說(shuō)明了她的不軌和離開(kāi)絕非出于情欲或者所謂的愛(ài)情而是一份更深的女性的自我辨認(rèn)、自我建構(gòu)直至自我認(rèn)同尤其在最后一幕沉溺的鋼琴和尸體懸浮來(lái)自死亡的自由引力美得令人顫栗