豈止尊重原著天天射天天干是遠遠擴容并超越了原著用六小時的耐心細筆打磨了一幅上世紀八九十年代中國社會生態(tài)的圖譜導演何方神人之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里評論區(qū)說侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨看似堆積卻不叫冗余而是用來托起故事與人物的“狀態(tài)”恰如人生本身的拼圖：所有看似無意義的碎片共同構(gòu)織了混沌沉默的一個虛焦的遠景點綴于慣被忽略的背景之上的方是那寥寥可數(shù)貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間鏡頭拉近、放大、定睛將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個分明表演維度的精確同樣體現(xiàn)了導演把控力的強大：無有一個角色不精確無有一句臺詞念白不精確不可多一撇不可少一捺將一概大小角色還原為“比普通更普通的普通人”也使其他一眾影視劇紛紛淪為了“擺拍”