似乎沿襲野草莓的創(chuàng)作思路同樣是暮年時分的生命回憶同樣是關(guān)于愛與孤獨的公路之旅同樣是新老兩代之間相互影響的救贖歷程野草莓通過對個體的集中摹繪在回憶的溫柔與超現(xiàn)實夢境的尖銳中找到平衡點由此帶來異常溫暖的輕柔和解；而安哲用凝練的鏡頭語言與視覺設(shè)計構(gòu)造出詩意影像并以此盛放沉深的現(xiàn)實內(nèi)容長鏡頭每一寸移動每一度搖移都始終能找到構(gòu)圖空間的穩(wěn)定感與多角度的縱深感、柔和質(zhì)感的光線空間被大片蒼茫的白色與一抹死亡之灰點染由此構(gòu)成畫面統(tǒng)一的隱喻系統(tǒng)、鏡面反射與三角關(guān)系構(gòu)圖等細(xì)節(jié)設(shè)置又對這些隱喻做出了內(nèi)在的提煉與指涉內(nèi)蘊豐富飽滿的視聽調(diào)度帶來的詩性很大程度地消解了那些映襯戰(zhàn)爭 政治 歷史 人生片段的沉痛觀感代之以普世寬廣的理性思考深夜释放自己因此難以捕捉到更深層次的詩意即使脫韁時空的回憶片段具有最強大的感性沖擊