本片是導演對戰(zhàn)爭的反思和拷問啊好爽好大尤其從個體的感受和視角出發(fā)進行群像描寫重點展現(xiàn)戰(zhàn)爭前后人的情緒和行為的差異本片可以被分為三部分：表現(xiàn)角色心理活動的插敘和閃回戰(zhàn)爭的進行過程穿插的空鏡頭與畫外獨白其中心理鏡頭的插敘使用很嫻熟火柴、野生動物、樹林、光等空鏡頭將影像的感染力與象征作用發(fā)揮到極致但這與獨白一樣太過于泛濫了但是本片細節(jié)上的優(yōu)點很多收尾呼應(yīng)的原始人類社會生活該角色從逃軍、成功融入其中到打勝仗、被拒絕接納的經(jīng)歷證明了戰(zhàn)爭在改變一個人；還有兩個人最令我印象深刻：那個精神恍惚、自言自語、四處游走的美軍士兵他入伍前可能是詩人還有一個一直打坐冥想的日軍士兵在戰(zhàn)爭中上帝永遠缺席否則這將是雙發(fā)的上帝之間的戰(zhàn)爭善與惡在同一面孔上人性如此大自然也無意而自然如此