結(jié)構(gòu)仿照《恐怖蜡像馆》用別人言談勾勒出的主角形象并且同樣的使用了深焦攝影與炫目的攝影機(jī)運(yùn)動將一個好萊塢內(nèi)部的圖景緩緩的展示出來人物的邪魅狀態(tài)使其既不超出古典好萊塢經(jīng)典的主角光環(huán)又存有“凱恩”式的缺陷魅力更是揭露了影壇內(nèi)幕開頭的三次電話長鏡頭共振同譜了三人的平行地位暗示了之后的敘事結(jié)構(gòu)而千回百轉(zhuǎn)當(dāng)一通電話的等待時間結(jié)束三人離開女主又像當(dāng)初一樣偷聽電話之時三人默契的一同側(cè)身聆聽完美的呼應(yīng)了開頭也暗示了再次的開始相較于其他的技藝長鏡頭的騰挪移轉(zhuǎn)簡直出神入化這份精妙絕倫的制片廠技藝在好萊塢黃金年代結(jié)束之后要過多少年才在斯皮爾伯格的電影中復(fù)活但物是人非經(jīng)典已去而電影之中的影像自我指涉更是具有迷影樂趣而那份暗含的幽默更是展現(xiàn)了文森特·明奈利的另一面