囚禁電影與災(zāi)難類型的融合深化了人物描寫(xiě)在以密室逃脫題材慣用的白人男性反派的改寫(xiě)中深化了其背后右翼價(jià)值觀的表達(dá)又以懸疑手法在前期模糊掉正邪其軍人身份、懷疑性格下的強(qiáng)勢(shì)思想甚至被表達(dá)為正確的唯一做法當(dāng)被“簡(jiǎn)單”反轉(zhuǎn)扭轉(zhuǎn)形象時(shí)可怖才呈現(xiàn)出形成對(duì)價(jià)值觀的站位但恰如聽(tīng)信男主表達(dá)就相信男主一樣女主是聽(tīng)了男二的話加上求救信號(hào)电视剧金玉瑶開(kāi)始質(zhì)疑的男主侵犯更加強(qiáng)了這一想法可這里所說(shuō)事件的模糊性相當(dāng)大特別是在最終逃脫后驗(yàn)證男主對(duì)災(zāi)難所言非虛導(dǎo)演又故意不去交代到底如何和前期過(guò)多呈現(xiàn)女主懷疑的情況下這變?yōu)榱艘宰陨響岩沈?qū)動(dòng)的反抗以及多意的身份表達(dá)行為又加深了認(rèn)知的探討這正是導(dǎo)演的雞賊之處緩和對(duì)以反派身份代表的美國(guó)傳統(tǒng)鷹派的抨擊巧合的是同年的《陳建斌和李一桐主演的《愛(ài)我就別想太多》》在人物形象上做了最通俗的此類設(shè)計(jì)