當(dāng)今來看本片最為有趣的一點(diǎn)是男主滿面純良的姿態(tài)與被符號學(xué)綁架觀眾事先將攝像機(jī)視為性器官的反差倘若當(dāng)年攝像機(jī)的設(shè)置還有那么幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話在當(dāng)下攝影機(jī)三腳架第一次舉起之時就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者面前了從這一點(diǎn)來說電影技法的驚覺初創(chuàng)的新鮮感已經(jīng)演變?yōu)榱肆硪痪S度的準(zhǔn)則馴化框定了我們的思維進(jìn)而又創(chuàng)造出了擺脫于當(dāng)時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙扎心態(tài)的體驗(yàn)追尋到體驗(yàn)的改變另一差別處在于對于懸疑態(tài)度的轉(zhuǎn)變當(dāng)年的驚悚套路尚未完備事件走向當(dāng)為欣賞重點(diǎn)三级播放因此電影的懸疑點(diǎn)在于情節(jié)與追尋心態(tài)的結(jié)合而當(dāng)驚悚片已經(jīng)早已成型之時當(dāng)下的欣賞處就轉(zhuǎn)變?yōu)榱藞鼍跋碌膬?nèi)心體驗(yàn)/探究其實(shí)換句話也可以說成當(dāng)下的觀影積累使我們提早的進(jìn)入了第二輪觀影賞析