4.5《圖紙尺寸》魔幻現(xiàn)實(shí)主義的故事對(duì)應(yīng)著兩個(gè)古典文本：耶穌受難以及蘇格拉底之死與此同時(shí)與伯格曼相異關(guān)于人類之間的無(wú)法交流無(wú)法溝通它給出了一個(gè)美式大眾化的版本突然強(qiáng)烈的電燈光線以異常的視覺(jué)沖擊明證著神跡的存在它的反面是恐怖片中惡靈到來(lái)時(shí)突如其來(lái)的黑暗 從《福利影院國(guó)產(chǎn)一區(qū)》到《圖紙尺寸》斯蒂芬金+德拉邦特明白如何在“監(jiān)禁”語(yǔ)境之下展開(kāi)右派的主流的學(xué)院敘事與此同時(shí)又避開(kāi)福柯等“摧毀制度”的邏輯陷阱如果首先訴諸的是觀眾對(duì)其Innocent的體認(rèn)再來(lái)體認(rèn)人物本身最終體認(rèn)制度那么監(jiān)獄不必摧毀逃出生天則是神圣之旨意對(duì)抗著“人之惡”的客體（也許是Percy或是庸眾）