這不僅僅是一次底層人民的城市漂泊之旅在他憤怒的悲愴、暴戾的啃噬背后美国僵尸是現(xiàn)代文明中“無(wú)用”之人的生活空間、生理和心理需求被肆意地切割并如腐肉般拋擲于荒廢、邊緣的城市空間里“異化”的人還能夠期待反抗和革命能夠?qū)⒈瘧嵓耐杏诹硪粴v史時(shí)空中的思想綱領(lǐng)但“無(wú)用”是一種更絕望和封閉的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)/這亦是一次能指功能的漂移之旅城市公共物品、空間向私人化功能轉(zhuǎn)移/奇觀(guān)空間感的構(gòu)圖很像當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)/蔡明亮的拍攝觀(guān)念值得考究將演員置于真實(shí)現(xiàn)實(shí)中而攝影機(jī)更像是一種現(xiàn)實(shí)的放大鏡讓周?chē)恼鎸?shí)人群第一次去注視演員（邊緣人）的存在影像的魅力：對(duì)庸常、瑣碎、無(wú)用日常事件的聚焦反而為其涂抹和賦予深層次的藝術(shù)內(nèi)涵