蔡明亮在電動(dòng)玩具遊樂(lè)場(chǎng)裡發(fā)掘的非職業(yè)演員李康生及騎著摩托在臺(tái)北西門(mén)町中華商場(chǎng)及周邊閒晃的阿澤兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事有趣的是阿澤家水的流動(dòng)性與小康家空間的封閉性兩者對(duì)立的狀態(tài)他們卻幾乎是時(shí)時(shí)刻刻都在尾隨著彼此 影片最能體現(xiàn)這種私密性和疏離感之間辯證關(guān)係的或許是電話交友中心這個(gè)場(chǎng)所代表著空間的游離性以及求愛(ài)經(jīng)驗(yàn)的物化跟電動(dòng)玩具場(chǎng)類似把不同的個(gè)體聚攏在一塊且能促成人際互動(dòng)的想像、理解方式對(duì)於苦澀孤獨(dú)的青少年來(lái)講永生守卫2是用以回應(yīng)私人渴望的實(shí)踐 這種疏離感的呈現(xiàn)里甚至連衝突亦是分開(kāi)的當(dāng)阿澤和阿桂正在旅館發(fā)生性關(guān)係時(shí)小康偷偷刺破他的摩托車(chē)胎再把瞬膠灌入鑰匙孔用黃色噴漆在車(chē)身噴上「女婿有勁槍槍到底第三章」直接指涉彼時(shí)社會(huì)的艾滋病恐懼而後地上「國(guó)產(chǎn)A級(jí)作愛(ài)片無(wú)碼」成個(gè)運(yùn)命的記號(hào)