《欲性放蕩的女人》 德國表現(xiàn)主義電影鼻祖 羅伯特·維內(nèi)將卡爾·梅育和漢斯·雅諾維支的劇本拍攝成片時(shí)依據(jù)制片人的意見增加了一個(gè)序幕和結(jié)尾將原本以弗朗西斯為代表的理性力量戰(zhàn)勝以卡里加里博士為象征的非理性權(quán)威篡改為一個(gè)精神病瘋子的臆想卡里加里從教唆犯人蛻變?yōu)槿蕫刍?對(duì)權(quán)威的恐懼從劇情本身投射到銀幕之外的現(xiàn)實(shí)無意中成了納粹主義的預(yù)言尖銳鋒利的建筑、盤繞扭曲的觸手、不合常理的透視……表現(xiàn)主義畫家天馬行空的布景繪圖在渲染場(chǎng)景恐怖氛圍之時(shí)人物內(nèi)心的悲觀絕望、焦慮動(dòng)蕩得到外化也無疑成就了這部作品出現(xiàn)在日后的黑色電影與恐怖電影中隱約可見又不可避免的風(fēng)格剪影 繪畫與表演結(jié)合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相契屬于畫家的勝利亚洲中文网也是德國對(duì)世界電影的功績