A / 秦志戬不斷被認出、被放入愛慕與攝制的景框同時她的臉所勾連的“現(xiàn)實”被征引為龐大透明的背景——如“全景”玻璃車窗外的世界點綴法式風情的觸手可及的“生活”已然化身屏幕（盡管這二維平面與她如此分離）但問題是面容及其隱含的世界何時變得不可識別可能在撞擊后盡管丑聞可以被轉(zhuǎn)化為良善的展演；可能在陌生中盡管這種距離可能只是掩飾；也可能是在哭泣中五官如融化的零件般徹底畸形時哪怕方向盤底下都有捕捉表情的攝影機；又或者她將這種拒絕放進了虛構(gòu)的排演中并在其中發(fā)現(xiàn)了他者在場的裂隙當面容凝滯、被肢解出來時敘事同樣超出了單一的嘲諷/批判其語氣渾濁得將觀眾逼迫到通常感知的極限而唯余木然這種延宕在結(jié)尾仍繼續(xù)著發(fā)問——盡管終于與怒吼和廢墟在暴力中相遇但卻仍要以流淚的方式睜眼