真正的臉電影 除幾個(gè)片段幾乎完全采用了面部大特寫(xiě) 不同于德萊葉的貞德 伯格曼的臉情緒豐富甚至將一切都書(shū)寫(xiě)于臉上 正如醫(yī)生在鏡子前對(duì)瑪麗亞做的面相學(xué)解讀 全片就是這種完全陷入到人物面部當(dāng)中的情緒敘述呼喊所對(duì)應(yīng)的或許不是細(xì)語(yǔ)（并聽(tīng)不到）而是充盈的紅 一種超越符號(hào)所指 甚至延伸意涵的紅 這種紅從片頭開(kāi)始滲入所有的鏡頭轉(zhuǎn)接把其對(duì)人眼的視覺(jué)滯留推進(jìn)到觀眾的直覺(jué)感受當(dāng)中 紅不再是故事世界的元素也不再是角色的內(nèi)心（像紅色沙漠）而成為了純直觀的還原后的紅生命與光在呼喊的變奏中被編織在一起直至結(jié)束熄滅以鬼魂返回縈繞可能因?yàn)檫^(guò)于強(qiáng)大的列維納斯在場(chǎng)讓我區(qū)分了這片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母畫(huà)式構(gòu)圖與自帶鋼琴音樂(lè)的屬性與虔誠(chéng)的Agnes高亮了鬼魂的問(wèn)題 如哈姆雷特一般天主教遺存的異界圖景彌漫在新教空氣當(dāng)中