A / 那些“感懷”過(guò)于粗率地取代“戰(zhàn)栗”的時(shí)刻恰恰是急于劃定“人物”而露怯的時(shí)刻但實(shí)際上演員身體與城市空間的結(jié)合度已完全不需要這樣的塑型丟棄、破壞聚集、散落撐開(kāi)、擠壓開(kāi)鑿、鉗制……這些發(fā)生在每個(gè)角落的動(dòng)詞都被描述為身體和物體的高強(qiáng)度沖撞在這種無(wú)處不在的對(duì)抗中分界（也正是limbo）的意義被巨細(xì)無(wú)遺又極度具身地揭露：它可以是視覺(jué)無(wú)法掃過(guò)的一串鐵蒺藜陰影也可以是被輕易撞倒的墻；可以是如冰棱般的雨幕也可以是一扇為狂風(fēng)和身軀同時(shí)震顫的門(mén)；可以是疾呼的鐵軌與廢墟之間的咫尺千里也可以是不斷散逸滲透的腐臭氣息——死亡的分子式感知總會(huì)越過(guò)這些龙神战士成為無(wú)可逃遁的終末啟示