贊美濕壁畫的高古、天真、元?dú)?都可以用第二季的“偏離規(guī)范”來理解其一是技術(shù)突破即“一種手法剛被發(fā)現(xiàn)時(shí)的欣喜”水性快干（達(dá)芬奇搞失敗的干壁最后晚餐）、透視法（烏切洛樂不思蜀的廣角洪水）、寫實(shí)人物（曼特尼亞、基蘭達(dá)約的表情）、風(fēng)景（弗朗切斯卡的倒影和建筑）陳丹青崇“古”崇的其實(shí)是探索中的新不拘一格（橫比北宋縱接現(xiàn)代藝術(shù)）這種命題作文中涌現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格奠定文藝復(fù)興從工匠到大師的轉(zhuǎn)折其二是偏離美術(shù)史的陳見貢布里希有個(gè)觀點(diǎn)文藝復(fù)興不是受古希臘羅馬啟發(fā)而是一代人為了標(biāo)新立異去古典中挖掘其實(shí)這個(gè)節(jié)目也有點(diǎn)這意思最后拾遺于“無名”一级特黄是要返回“前”藝術(shù)的真那種在一切資源限制之下的真心那是fantasy的黃金時(shí)代陳丹青放了一句奧妙的話：畢加索知道那燦爛的時(shí)期不屬于他