以事件本身的震撼性地球上最年輕的人突然被殺與那個黑人女孩竟然是孕婦肯定要高于某太平洋小島上恐龍復(fù)活實(shí)際觀感卻相反斯皮爾伯格能用反打鏡頭中的震撼畫面將勞拉鄧的情緒轉(zhuǎn)移給觀眾讓觀眾與劇中角色同步震驚而阿方索卻不行因?yàn)椤叭祟愂四晡刺硇露　?雖是一個足夠新奇的故事設(shè)定卻只能停留在概念和背景層級它沒法像恐龍僵尸未來機(jī)器人那樣被轉(zhuǎn)化為有效帶動觀眾情緒的直觀畫面內(nèi)容雷德利斯科特當(dāng)年拍攝銀翼殺手時也遇到了相似得困擾因?yàn)殡娪笆窃谟谜嫒巳ツM復(fù)制人而這種模擬屬于概念設(shè)定性的而非畫面具象性的即劇情設(shè)定為復(fù)制人可畫面中根本看不出換言之缺乏像異形終結(jié)者那種直觀震撼所以為避免影片淪為“室內(nèi)的知性科幻”須用大量“給人以能夠創(chuàng)造復(fù)制人的那種可信的未來感”的戶外戲從環(huán)境氛圍層面補(bǔ)足科幻效果