能把原著大女主瑪麗蘇爽文改成傳達(dá)平權(quán)思想的群像史劇 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是有在用心建構(gòu)其“新古典主義”史觀的 架空的歷史背景為主人公個(gè)人主義、人道主義和程序正義思維賦予合理性 奠定了全劇“自由而厚重”的基調(diào) 它直接推翻了老生常談的“家國(guó)同構(gòu)”理念 所謂心念故國(guó)的風(fēng)骨氣節(jié)不過(guò)虛無(wú)縹緲的意識(shí)形態(tài)綁架和權(quán)術(shù)運(yùn)作的工具 在認(rèn)清這點(diǎn)后 頭腦清醒遺世獨(dú)立的“孤臣”小心翼翼守護(hù)著的只有“自我/愛(ài)”的“孤城” 最高級(jí)的復(fù)仇是放棄復(fù)仇 最扼腕的權(quán)謀是本自不爭(zhēng)卻被過(guò)往的情與債裹挾著無(wú)法回頭 而寧弈鳳知微的關(guān)系則是浮士德式現(xiàn)代文化的絕佳注解 沖突是存在的基礎(chǔ) 生命是阻礙的克服 最美的愛(ài)情恰是對(duì)立、克制、歷經(jīng)滄海桑田面目全非的樣子