完全意義上的自戀型的敘事風(fēng)格情節(jié)設(shè)置上都優(yōu)先服務(wù)于男主角的成長父親的對峙、母親的脆弱、兄長的離世、情人的冷漠、女友的誘惑、情人丈夫的共鳴… 印象比較深的兩個例子是鏡頭經(jīng)常對準(zhǔn)男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course）因而觀眾更自然地共情他的所感而女主作為被男主目光追隨的對象很少出現(xiàn)她眼睛的正面特寫更不提心理、背景之類的刻畫第二點(diǎn)是海報兩個主角都沒有露臉的情況下女性符號即使占了整個畫面但卻是作為被解衣、被解剖、被插入的客體存在的而男性符號是一雙正在行動的雙手即進(jìn)行時態(tài)的充滿主觀能動性的主體被動與主動、靜止與運(yùn)動兩者的對比太過強(qiáng)烈、太過傳統(tǒng)也太過符合觀眾想象我的解讀完全的個人化實(shí)在是太狹隘也許只是為了發(fā)泄無名怒火